Look в основе американской Красоты
Мрачно комическое изображение Сэма Mendes' пригорода в его первом кино, американская Красота (1999) бросает твердый взгляд на то, что случается, когда Вы достигли американской мечты только, чтобы понять, что это не достаточно. Lester, антигерой фильма просыпается однажды утром глубоко в середине кризиса жизни и решает, что он хочет кое-что более тогда жизнь, которую он вырезал для себя и продолжает искать это кое-что и в процессе, разрушает жизни тех вокруг него, особенно его жены Caroline. Через его использование цвета и сюрреалистичных элементов Mendes показывает, насколько бесстрастный и недовольный каролинский и Lester находятся в их по-видимому прекрасном мире и как истинная ложь счастья не в выполнении, что ожидается или в материальных товарах, а в обнаружении красоты в том, чтобы быть верным для вас непосредственно.
Цветная краснота и розы - символ страсти и желания, и Mendes использует комбинацию, чтобы символизировать нехватку страсти и в свою очередь неуместных желаний в жизнях характера. Каролинский, жена Lester's - женщина, у которой на внешней стороне, кажется, есть все это: семья, большой дом, и большая карьера. Но мы скоро узнаем, что ничто в мире Caroline's не прекрасно за исключением красных роз, она гордится и забота ростом.
Она завидует и более поздние желания успех (и внимание) ее конкурента, Недвижимое имущество King" чье изображение изображается большими красными признаками, помещенными во дворы домов, он продает. Она учится, формируют его это Чтобы быть успешным должен спроектировать изображение успеха во все времена розы Caroline's - воплощение той идеи, так как они - единственная вещь в ее жизни, что она преуспевает в и столь же прекрасна, как она симулирует остальную часть ее жизни, чтобы быть.
Lester понимает, что розы его жены являются представительными для нехватки желания, которое она имеет для него и их жизни вместе. Так, это не удивление, что его собственные неуместные желания представлены самыми цветами, которые он ненавидит, потому что они получают всю привязанность и внимание, которое он не делает. Поскольку Lester начинает находить его путь сначала, противостоя его жене и затем оставляя его работу, он начинает нездоровую фантазию для подросткового друга его дочери, Анжелы.
Эти фантазии - очень сюрреалист в природе и являются некоторыми из самых красивых и тревожащих сцен в кино. Каждый из этих разрывов в действительности показывает Анжелу, глубоко связанную с розами: они выходят из ее блузки, или она только покрыта в розах, или она погружена в ванну, которая заполнена, повысился лепестки. Lester использует эту фантазию как единственную надежду, которую он имеет в своей иначе несчастной жизни. Его желание Анжелы побуждает его делать изменения жизни, которым он верит, позволит ей желать его и в конечном счете делать его счастливым. Lester в конечном счете узнает, что эта фантазия не они путь к его счастью, все же используя розы Caroline's как часть жажды он имеет для кого - то еще, поворачивает цветок, это является представительным для своего страдания к одной из власти и надежды на Lester.
Mendes продолжает играть с темой цвета в жизни Caroline's как средство показа ее несчастья в способе, которым она одевается. Она - только один из главных характеров, который ярко украшен. Больше всего все остальные в фильме могут быть найдены в приглушенных цветах: земные тоны, серость и афроамериканцы, но каролинский могут всегда находиться в цвете. Под ее земным иском тона она имеет на ярком красном промахе. Ее длинная ночная рубашка, которую она носит к кровати, является светло-голубым.
Позже в фильме в очень комический момент в двигателе через в ресторане быстрого питания она может быть найдена в красном иске. Ее желание убедить мир и непосредственно что она счастлива, только не говорит или говорит людям, что она счастлива, но одевающийся счастливый также. Эта навязчивая идея для того, чтобы проектировать совершенствование даже через ее платье делает в течение острых моментов в кино, поскольку действительность прорывается через счастливую фанеру.
Всюду по кино каролинские промахи факт, что она не собирается находить счастье во всем ее материале или на том, как довольно изображение она проектирует, кажется, слишком, только бросание честного взгляда на себя и ее жизнь принесет ей счастье, которое она находит настолько неуловимым. Ее ярко цветная одежда разбирает ее стенд в кино но также и делает ее несчастье более очевидным.
Lester также пытается найти счастье в красочных материальных объектах. Он поворачивает в его скучном Camry для огня красный 1970 Понтиак firebird автомобиль, он желателен, так как он был ребенком. Он покупает и играет с красным автомобилем дистанционного управления, все же в отличие от его жены, его использование материальных товаров - камень продвижения в попытке выяснить то, что сделает его счастливым, не как способ покрыть его несчастье. Как продвижения кино Lester находит поиск счастья, сторона себя бессмысленна, который это начинает изнутри. В конце это не ярко цветной автомобиль или фантазии молодой девочки, которые делают его счастливыми но черно-белыми воспоминаниями о его детстве, о его дочери первых лет с его женой, которые дают ему мир и счастье.
Mendes делает нас вопросом, как мы определяем счастье и успех, поскольку он исследует внутренние жизни брака, которые на внешней стороне кажутся, что у них есть все это, что они живут американская мечта.