Создание Действительной Художественной Галереи
Художнику онлайн это могло бы казаться парадоксом, на первый взгляд, услышать рекомендацию, чтобы сдержать работу. Художник в Интернете часто перепроизводит и показывает их все собрание произведений. В основном, помещая это для случайного рассмотрения, известного как "посещение магазина" работы, обесценивает ее ценность, бросая вызов Закону Спроса и предложения.
Как художник может извлечь выгоду, применяя преимущества Интернета с успешной практикой деловых отношений традиционной галереи? Давайте смотреть на коммерческую структуру традиционной галереи.
В Предварительном просмотре, во внутренней галерее, и приглашением только, ранее нерассматриваемые работы представлены отобранному коллекционеру галереи. Работы помечены как продано, но уезжаются рассмотрение. Аспект человеческой натуры, желая, что нельзя иметь, был приспособлен так же как отношения к спросу и предложению.
Чтобы перефразировать Israel A. Kirzner, почти, универсально принятая теория спроса и предложения формирует производство и потребление, и, не только скелет, но и плоть и кровь экономической системы, которая определяет выживание художника на рынке.
Показ открывается к широкой публике. Как завершения показа, тогда рассматривают непроданные работы, делал покупки, так как общественность рассмотрела их. Тогда, они размещены во внешнюю галерею для случайного зрителя. Те традиции сохранялись, происходя от основной природы людей и как определены рыночные цены.
Это возвращает нас вопросу того, как традиционные методы могли бы быть приспособлены к Интернету? Художник мог, например, настроить многие галереи.
Внутренняя Галерея содержала бы работы, ранее невидимые. Коллекционер мог бы внести одноразовую плату, цель которой состоит в том, чтобы препятствовать покупателям окна. Плата могла тогда быть применена к их покупке. Те, кто покупает, является коллекционер, который входит в Вашу специальную Гостевую книгу, чтобы получить приглашения Предварительного просмотра, таким образом, устраняя главную ловушку текущего Интернета базировал галереи, покупателя окна.
Как делает одну структуру Страница Предварительного просмотра? Очевидно, для Вашей Страницы Предварительного просмотра Вы не хотели бы только никого заглядывание. Это могло быть достигнуто через логин участника, данный только Вашему частному коллекционеру. Близко контролируя их даты логина, Вы можете определить, когда Предварительный просмотр закончен, и это - время для показа, который будет открыт к широкой публике.
Средняя Галерея для работ, которые не продавали в Предварительном просмотре, но только доступны для тех, кто зарегистрировался в Гостевой книге и соглашается получить будущие информационные бюллетени и обновления. Наконец, есть Внешняя Галерея, которая является для браузеров и только содержит изображения, которые не были проданы, их цена, но к никогда, кого это было продано.
Хотя будет много покупателей окна, как исключительная природа и поскольку репутация участка растет, более исключительный коллекционер приедет в участок, подпишет Гостевую книгу, и приехать в Предварительный просмотр, готовый собраться.
Возможно с Директорами Музея, Хранителями, Критиками и Рецензентами можно было связаться также. Данный пароли, они могли фактически смотреть на работу онлайн, без художника, имеющего необходимость физически перемещать работы как в галерею наземную. Их обзоры могли быть тогда добавлены к Странице Предварительного просмотра и резюме художника для будущего использования.
Любой с опытом в Интернете знает, что Вы не можете только создать вебсайт и ожидать, что люди обнаружатся. Участок должен быть должным образом продан так же как иметь кое-что желания серфингиста сети. Пойдите в ARTNews и см., как объявления структурированы. Спросите себя, что это о том объявлении, которое заставляет Вас хотеть посетить ту галерею. Что делает это желательным?
Cмотрите на размер изображений в объявлении. Они - ногти большого пальца руки или изображения полного размера и детали? Коллекционер хочет видеть мазки и иметь мониторы, чтобы сделать так. Помните, что большинство национальных активов лежит в руках тех более чем пятидесяти лет возраста. Многие из них носят очки. Приспособьте их зрение. Больше лучше.
Поэтому, критический анализ статистики сети должен быть тщательно проверен. Если Вы получаете много хитов и никаких продаж тогда, проблема не находится в маркетинге. Наоборот, никакие хиты, или очень немногие, не указали бы плохой маркетинг. В некоторый момент Вы должны фигурировать, бесполезны ли Вы при маркетинге, или работа не предмет коллекционирования.
Что касается встречи с художником, кулак сети, если не личное посещение, делает в течение приятного времени. С развитием японской графической технологии однажды скоро коллекционер и члены других художественного сообщества рассмотрят мелкие подробности работы художника в действительно действительной галерее, не бросая вызов законам человеческой натуры, которая ведет все человечество.
Синтия Houppert - художественный консультант в Атланте, Джорджии и авторе "Художественного Сафари Галереи: Укладывание в мешки Большого"
(c) 2003